Club- und Dance-Tracks werden von Grund auf anders gemischt als klassische Rock oder Pop-Titel, da sie auf speziellen, sehr “bassreichen” Clubanlagen wiedergegeben werden. Anbei besprechen wir die wichtigsten Punkte die beim Abmischen eines Clubtracks zu beachten sind (Teil 2 der Serie).
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Club- und Dance-Tracks werden von Grund auf anders gemischt als klassische Rock oder Pop-Titel, da sie auf speziellen, sehr “bassreichen” Clubanlagen wiedergegeben werden. Anbei besprechen wir die wichtigsten Punkte die beim Abmischen eines Clubtracks zu beachten sind (Teil 1 der Serie).
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Wir bekommen immer wieder gute Songs mit ausgezeichneten Mischungen in unser Studio, aber leider auch viele bei denen wir Probleme beim Mix erkennen weil grundlegend Dinge beim Mischen noch beachtet werden. Anbei eine kurze Erläuterung zu den acht am meisten gemachten Fehlern beim Mixing.
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Seit den 60er Jahren, in denen sich das 4-Spur Recording entabliert hat, explodiert, auf Grund der “digitalen Revolution”, die Anzahl der Aufnahme,- und Mischspuren pro Song (Session) regelrecht. Ist es denn wirklich notwendig Sessions mit mehr als 32 Spuren “zu fahren” wenn doch Mixes von genialen, klassischen Rock und Pop-Songsklassikern oft nur auf  4...
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Egal wie gut die Aufnahme einer Band im Studio war: Vor Beginn einer Mixingsession wird man in der Regel immer zwei Arten von „Gesamtsound“ auf den Summenkanälen haben: Einen überladenen, verwaschenen Klang in dem nur wenige oder auch gar keine Instrumente klar herauszuhören sind, oder einen Gesamtsound in dem man zwar verschiedene Instrumente etwas deutlicher...
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Wie bekomme ich einen warmen “Analogsound” ohne Bandmaschine oder PlugIn, in meine digitale Mischung? 
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Die Optimierung der Bereiche zwischen den beiden Dynamikextremen, der lautesten und der leisesten Stelle eines Audiosignals für jede Tonspur, ist eines der Hauptkriterien die einen professionellen, gut klingenden Mix, ausmachen. Um diese Bereiche bearbeiten zu können stehen uns Expander, Kompressoren und Limiter zur Verfügung. In der Regel arbeiten wir oft mit Kompressoren und Limitern,...
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Zitat: “Wenn ich mir Produktionen in den Charts anhöre klingen die Höhen der Mixes immer sehr “airy”. Ich habe versucht durch EQ-Einsatz (Anheben der Höhen im Bereich 10 – 18 kHz) das auch hinzubekommen, aber ohne Erfolg. Das einzige Ergebnis war das lauter werden von “harten” Höhen und etwas mehr störendes Rauschen. Was machen...
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In Mixingsessions werden die beiden Kanäle (Links & Rechts) von bestimmten  Stereospuren wie Drum-Overheads, Effekten oder Percussion im Panoramabild gerne sehr weit auseinander gelegt um einen  “breiteren” Sound zu erreichen. Wie sieht aber die Sache bei tieffrequenten Tracks, wie z.B. einem Stereo-E-Bass aus?
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In diesem Artikel lernen wir eine “fette” Kombination von Bass und Kickdrum zu mischen.
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“Die Stimme ist nicht laut genug? Kein Problem, einfach Kompressor drauf und fertig!” Solche und ähnliche Aussagen hören wir immer wieder. Aber das Gebiet der Kompression in der täglichen Mixpraxis ist eines der am Meisten mißverstandensten Bereiche der modernen Musikproduktion. Daher haben wir uns entschlossen diesen kleinen Grundlagenartikel (Auszug aus unseren Schulungsunterlagen) zu veröffentlichen.
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Eines der schwierigsten Dinge beim Mischen ist es den “masking effekt” (Frequenzverdeckungs,- oder Auslöschungs-Effekt) durch den richtigen Einsatz von  EQs s zu reduzieren, oder komplett zu eliminieren.
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